构图：让视线找到故事
先确定画面要让读者知道的第一件事。若场景是主人公发现桌上的空相框，相框可以被窗光照亮，而人物稍稍退到边缘；这样安排既交代发现，也保留他尚未说出的反应。
尝试把画面缩成很小的灰度块，确认主体是否还能被辨认。若所有区域同样明亮、同样复杂，读者可能找不到入口；删掉次要纹理往往比增加箭头式提示更自然。
画面研习
画面的完成度来自信息安排与细节取舍，不只是把每个角落填满。
线条：不同材质不同节奏
硬质的门框适合较稳定的方向线，松软织物可以用较短的转折线表现受力。线条不是越密越真实；重要部位的结构越清楚，周边就越可以简化。
观察人物握住杯子的动作时，先看手指与杯壁的接触点，再补充袖口和杯上的花纹。接触关系正确，动作才容易被相信。
配色：控制情绪的幅度
同一画面可以用有限的主色区分人物与背景。若人物穿着暖色衣服，周围环境不必处处加上相同饱和度；一块低饱和的墙面就能让人物更容易被看见。
色彩也可记录时间：黄昏落在窗边的暖光逐渐退去，桌面保留的冷色会带出一天结束的感觉。不要用色相替代全部叙事信息，仍需关注动作与物件。
光影：解释空间而非装饰
确定主要光源的位置，再检查脸部、桌面和墙面的受光方向是否相容。若故事需要人物藏在门后，可允许局部处于暗处，但关键手势仍应有足够的层次。
手机屏幕上深色容易合并成一片，完成后缩小画面检查层次是否还存在。必要时提亮主体附近的少数区域，比整体提高对比度更能保留气氛。