从一条线索开始
一张街角的速写、一句未说完的对白，或者雨后窗台上留下的水痕，都能成为创作线索。记录时先写清楚自己观察到了什么，再写它可能进入怎样的故事；两者分开，灵感才不会被误当成事实。
编辑阅读笔记不以日期制造紧迫感。比起宣称某部作品刚刚上线，更值得记录的是一条构思怎样改变了画面的重心：例如把离别写成归途，让原本要说出的台词交给人物手中未寄出的信。
新作手帖
把近期阅读的注意力放在新鲜的构思上，不把没有核实的消息包装成作品更新。
画面与阅读的距离
试着对照两个阅读动作：先看人物的眼神，再看人物所在的空间。前者带来情绪判断，后者帮助理解限制与选择。同一个画面可以容纳不同解释，但评论要交代自己据以判断的线条和细节。
当画面留出大片空白，读者并不必然感到安静。空白旁如果有倾斜的门框和急促的脚步，等待反而会显得不安。把具体视觉线索写进提要，能让没有读过该画面的读者理解观察的方向。
给自己的阅读备忘
选择一段已经可以合法阅读的短篇，记下人物第一次作出决定的格子和最后一次回望的格子。比较两格之间变化了哪些道具、视角和距离，能够找到故事真正发生转折的地方。
笔记不必罗列评分或热度。写出疑问也同样有价值：被省略的一天是否改变关系，旁白是否替角色说了太多，结尾的沉默是在回避还是在保留想象。这样的疑问可以成为下一次细读的起点。